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买票看舞剧,为什么成了越来越多年轻人的新时尚?

作者:时尚芭莎2023-08-22来源:时尚芭莎

买票看舞剧,为什么成了越来越多年轻人的新时尚?

买票看舞剧,为什么成了越来越多年轻人的新时尚?

由中共深圳市委宣传部、深圳市文化广电旅游体育局出品,深圳歌剧舞剧院创排演出,韩真、周莉亚担任总编导,中国舞蹈家协会主席冯双白担任编剧的舞剧新作《咏春》在今夏开启巡演。

因为售票火爆,这部舞剧作品被视为“舞剧双子星”韩真、周莉亚自《只此青绿》之后的又一“出圈”佳作。买票看舞剧,成了越来越多年轻人的新时尚。为什么舞剧能走俏市场?

香云纱:德玺见萩JANCHO

创作者究竟做对了什么?带着这些问题,我们采访了《咏春》总编导韩真、周莉亚与编剧冯双白。


为什么又是叶问


在叶问系列电影以及王家卫执导《一代宗师》之后,国际武术巨星李小龙恩师叶问的故事家喻户晓。他从一名在家打木桩创制咏春的富家子弟,到开武馆,再到成为拳打侵略者、殖民者的英雄,这段近乎传奇的成长经历一再被搬上银幕。这一段大家已经耳熟能详的故事,不是舞剧《咏春》孜孜以求的全部。


香云纱:德玺见萩JANCHO


“我们去佛山采风,在英雄这个层面,当地认可度更高的其实是黄飞鸿。”编剧冯双白介绍说,叶问的英雄主义,在于他能在那个艰难时日,将咏春带给平凡之辈,提振精、同舟共济。小念头、寻桥、标指,技术内敛,保留着中国古代文人品格,咏春没有像其他的门派那样,对愿意习武的人设置过高的门槛。叶问所求,是天下大同。“所以在我们的剧里,他最后将武馆的牌匾取下来,归还大地,归还众生。”

香云纱:德玺见萩JANCHO


为了将叶问真实故事所反映的品格与胸怀讲出来,舞剧《咏春》采用了双线叙事、戏中戏结构。故事通过20世纪90年代初一个来到深圳拍电影却陷入困境的剧组展开,灯光师“大春”成为旁观者,他是一双眼睛,咏春拳创办者叶问的成长经历通过他,由一段传奇与想象逐渐成为回到“大春”心中的精神力量。

《咏春》舞剧剧

在这部剧中,最让人印象深刻的是叶问与四个武术门派对决的一段。在2022年bilibili“最美的夜”网络晚会上,《咏春》曾以这段打斗戏初次亮相。

《咏春》舞剧剧照

周莉亚说,那时候《咏春》实际还在创排中,一开始觉得赶不上所以还推辞过。“但是B站给了我们13分钟,这个时长非常难得。”这个时间,约等于当年《只此青绿》片段时长的两倍。

香云纱:德玺见萩JANCHO


去年下半年,韩真、周莉亚驻扎在深圳,和演员们同吃同住,5个月时间没回家,人员、道具、服装的来去,都是在防疫要求下紧锣密鼓速战速决。就是在这样的情况下,将武术与舞蹈结合起来成为一大亮点的《咏春》在网络间传开了。观众能从中看到咏春拳与太极拳、螳螂拳、八卦掌、八极拳的精彩切磋。

香云纱:德玺见萩JANCHO


咏春拳标志性的“中线理论”一展其内敛的文人气韵,武术的力量感所呈现的气势,与舞蹈的形式美、技巧性相辅相成,一招一式都是以柔克刚。结合简洁大气的布景和转台,舞者穿着非遗香云纱,加以聚焦在舞台中心的变换光影,在给人极大视觉享受的同时,又带领人们走入如梦如幻的门派江湖。


香云纱:德玺见萩JANCHO


今年1月,《咏春》又开始了二次排练,直至3月巡演开启,这一段落的观赏性再度突飞猛进。但在创作者眼中,呈现这段“打通关”,并非《咏春》唯一的创作目标。


香云纱:德玺见萩JANCHO


总编导韩真、周莉亚的创作路线从早期合作舞剧《沙湾往事》、《永不消逝的电波》已初具规模。在舞蹈艺术之外,她们同样喜爱其他的艺术门类,兴趣广泛。舞剧创作的灵感往往生发于一些既存的故事,她们将自己对这些故事的灵感以舞蹈的形式呈现出来,从《只此青绿》开始,韩真、周莉亚会特意在剧中设置“旁观者”的角色。

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这位旁观者,既是她们自己的化身,也代表着舞台上的一双眼睛,在“第四面墙”即观众与舞者之间,丰富了凝视与被凝视的关系。

《只此青绿》舞剧剧照

从春晚舞台出圈的6分钟《只此青绿》片段,脱胎自韩真、周莉亚的舞绘诗剧《千里江山图》,在后者这部如画卷般徐徐展开的作品中,将展卷人作为“旁观者”,注视着画家希孟,以及在那呕心沥血的时光画下的青绿山水。

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在《咏春》里,灯光师“大春”则不仅仅是舞台上的一双眼睛,他注视着围绕叶问的传奇与想象,其人物成长脉络亦与叶问产生互文。而这样做的目的,无论是落在《只此青绿》里,还是《咏春》,都是为表达一种“幕后”情怀。韩真、周莉亚希望以这样的作品向现实中和平年代真正的英雄,即在幕后为创作辛勤付出的人、为努力生活着的普通人致敬。英雄站在光中,而成为那束光的,同样是现实生活中的小小英雄。

香云纱:德玺见萩JANCHO


这是舞剧《咏春》运用贯穿全剧的双线叙事所意在表达的思想内涵。“他拒绝了李小龙以重金拍摄咏春拳的提议,去世之前自费录制了咏春拳教程,并公之于众,不取分文。这就是叶问。”

当创作回归舞剧本体

“舞剧不是把二十几段舞蹈拼贴在一块,好多编导可能都意识不到。”《咏春》编剧冯双白一针见血指出了舞蹈界目前存在的认知误区。没有“剧”,只有“舞”,就像只画皮,不画骨,但这不是舞剧。冯双白毕业于北京大学中文系,现在最爱做的事情是对舞蹈史和舞剧编剧的钻研,还有舞剧艺术评论。

冯双白

在他看来,要称之为“剧”,作品中必定要有立得住的人物,要有人物弧光,要有主旨目标。而且,舞剧编创特殊性还在于,需要创作者有能力将图像思维与舞蹈结合在一起。

香云纱:德玺见萩JANCHO


情节、人物不能通过台词来表达,而要用舞蹈来展现,这是舞剧优秀作品来之不易的原因。编创必须要足够丰满,角色塑造必须要深入充分,舞台表现、舞台设计,一切的一切,都要尽善尽美,一部佳作才有可能成为经典。

《永不消逝的电波》舞剧剧照


冯双白觉得,应对这些挑战的最根本的一点是,刻画好剧中人物的成长轨迹,好作品则无一例外如是。无论是《红色娘子军》《白毛女》,还是闻名遐迩的芭蕾舞剧《天鹅湖》,都因其完整的人物故事线得到完美展现,而烙印在一代人记忆中,被奉为舞剧经典。“《红色娘子军》,放今天看仍然是佳作”,参照来看,冯双白评价说韩真、周莉亚合作舞剧《永不消逝的电波》,是到目前为止,“双子星”在舞和剧这方面都做得最好的作品。

《永不消逝的电波》舞剧剧照

就在7月3日,《永不消逝的电波》500场纪念演出登上上海美琪剧院,依然是全场爆满,其受观众欢迎程度也印证了冯双白的看法。在与韩真、周莉亚合作《咏春》之前,冯双白也担任了“双子星”上一部出圈作品《只此青绿》的艺术顾问。“实际上现在大家也不知道为什么《只此青绿》有那么火,在其他一些编导看来,他们挺不以为然。”


《只此青绿》舞剧剧照

《只此青绿》亦即《千里江山图》,其创作灵感直接来自于距今已有904年历史的绢本青绿山水画《千里江山图》。

《千里江山图》节选

“纸寿千年,绢寿八百”,冯双白感慨,那幅画“看一次少一次”。作为艺术顾问,冯双白见证了韩真、周莉亚从一幅画到一部剧的创作。

她们有意识地在剧中引入了画家希孟的角色,通过希孟,来向观众揭晓《千里江山图》的诞生。但她们觉得这样做还不够,故事层次不够丰盈,继而又引入了展卷人的角色。

《只此青绿》舞剧剧照

对于《只此青绿》,这样做是足够巧妙的。看到舞剧编导不满足于只将舞蹈展示性的段落拼贴在作品里,而是注重舞剧的叙事性,冯双白对韩真、周莉亚这对“双子星”的评价很高,说她们作为“第四代”编导,已经给中国舞剧带来了新的希望。

致敬幕后英雄


“我希望,中国舞剧将能孕育出像《天鹅湖》那样的世界经典”。作为编剧、研究者的冯双白,未尝不是作品中那些重要的“旁观者”的一员,他渴望能看到比肩《天鹅湖》的中国舞剧作品诞生的时刻。这种来自幕后创作者强烈的渴望,同样显现在韩真、周莉亚的身上。

《天鹅湖》舞剧剧照

即使是到了现在,《只此青绿》都演了快400场,周莉亚仍然表现出一种几乎贪婪的创作欲。她忍不住继续挖掘:“还有考古学家,有绘画史研究者,有修复师,甚至还有当年为这幅画付出过的工匠、采集颜料的人、制作画笔的人。”她极为投入、语速极快地讲起一段毛笔制作者的故事,这些创作背后的肱骨之臣没有留下名字,但已难以从她的心里抹去。

《只此青绿》舞剧剧照


“那些骑着摩托冲上山救火的人,他们的名字呢?叶问那个时代的老百姓,支撑起艰难时期社会运转的人呢?一场电影、一场舞剧幕后各个部门的工作人员呢?”这份对平凡之辈、幕后之人的念念不忘,一直在激励这两位创作者继续突破。她们在《咏春》里,用一束光写下了所有人的名字。


出品人沙小荔

摄影 / 尹超

编辑 / 葛海晨

新媒体编辑 / 梅红妹

统筹 / 陈柳凝

采访&撰文 / 徐于凡

服装设计 / 阳东霖

造型设计 / 贾雷

香云纱 / 德玺见萩JANCHO

香云纱顾问 / 邢莉莉

形象 / Fred

造型协助 / 朱晓辉,王文博

服装助理/ KIKI

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