21世纪是信息熔炉的时代。每个人每天接受的信息量大约为34G，数字屏幕，光影交错，在高速的图片堆叠和筛选中，人们享受并习惯着快餐信息时代所带来的便利，却逐渐忽视了对图片事实与根本性的探究。新生代纪实摄影师章逸桢选择了一条截然相反的道路：在“一键滤镜”充斥的当下选择抛弃滤镜，用真实的调色来还原世界的色彩，讲述每一个快门下的故事。在他的摄影观念里，相机是促进人与人沟通最好的道具，而相片是记录这段关系最直白的媒介。在著名的马格南摄影师Alex Webb的指导下，章逸桢秉持着摄影中对色彩与光影的追求，在光影中描绘着一个又一个故事。因为有光，即是摄影。

(Way Back Home, Lake Baikal, Russia. Winter 2019 )

章逸桢的纪实摄影旅程起始于六年前的蓬塔卡纳。蓬塔卡纳作为原可可海岸边的小镇，是多明尼加共和国的著名旅游胜地，也是加勒比海岸的贵族度假区。然而，蓬塔卡纳给章逸桢留下的印象并非金碧辉煌的度假村和琳琅的海鲜食物，而是最纯朴的当地居民和他们那简单又纯粹的生活环境。“人们潜意识里喜欢去靠近那些积极的，美好的事物，却经常忽视了繁华与美好背后的故事，而我想做的，就是把繁华背后的故事记录下来。那么相机就是我的笔。”章逸桢说。

在这里，章逸桢给一个陌生男人留下了他40年以来的第一张单人照，而这张照片也成为了他纪实摄影的开始。旅程的向导兼翻译Alexander，一个来自蓬塔卡纳当地底层社会的出租车司机就是他镜头里的“陌生人”。六年前的秋天，Alexander带领章逸桢，坐着老旧的四轮面包车，看尽了蓬塔卡纳繁华背后当地生活的真实面，也成为了章逸桢的第一个纪实系列项目“Behind the Glory ”的正式开始。

(The Silent Shift, Punta Cana, Dominican Republic. Summer 2018)

章逸桢用他的快门讲述着这个临海小城的真正面貌。这种与精致繁复的纽约截然相反的环境，是粗糙的但又井然有序的。他发现即便Alexander过着独自抚养两个女儿，忙碌不见终日的牛马生活，但他的家里仍旧尽可能收拾得井然有序，甚至还有种温馨感。章逸桢说，没有滤镜的加持，没有编导式摄影的过度点缀，看到什么即拍什么，这种真实的生活状态才是他所愿意去记录的，而他要做的，不过是在混乱中寻找秩序，在所能踏足的每一块瓷砖下，找到最合适的角度。那种扎根于生活的真实是油然可贵的，是质朴的，又是光彩夺目的。

章逸桢认为，现代社会里，我们总是忽视真实的力量，故事的力量，转而寻求滤镜下虚假的赞美；这种做法不仅会抹杀人物本心，更容易导致信息的曲解化 。 “我之前听到过一句话，说现在的人，过着毛胚的生活却有着精装的朋友圈。但我认为，每个人的生活都是独一无二且值得被记录的，只是很少有人可以找到那个切入点，并且开诚布公地分享。”他说。

( Lifetime Portraiture, Punta Cana, Dominican Republic. Summer 2018 )

( More Than Enough, Punta Cana, Dominican Republic. Summer 2018 )

作为纪实摄影师，章逸桢还善于将“物”还原并拟人化，因为纪实不仅仅“实”的人，而是这个世界上目光所及的一切真实。2024年5月，其作品《Rossy Mess》荣获WILD Life的野生动物图片摄影大赛的亚军，而这张照片也是他的动物纪实摄影中代表性的一张。在波多黎各一座废弃的海边房屋里，目睹了人类生存痕迹废墟上的动物爱情。墙壁上残缺的瓷砖和肆意生长的苔藓，地板上散落着人类曾经存在的痕迹，而没有什么破败能影响画面中两只鸽子的坚定。下面的鸽子凝望着窗台上鸽子的倒影，没人知道它们在想什么，但在这转瞬即逝的一秒里，它的世界里都是另一个它。当大自然逐渐蚕食了人的遗迹，一切循环又会回到最初的起点，又是另一个轮回。

(Rossy Mess, Dorado, Puerto Rico. Winter 2023)

对许多人来说，每天的24小时就是一个轮回：早起，晚睡，工作，学习；可能做着一样的事情和面对同样的人。但是对于章逸桢来说，新的一天代表了崭新的契机，可以遇见不一样的事情，面对不一样的人，听到不一样的故事。也许照片的序号会在9999的时候重新回档到0001，但是照片本身不会回档。每一次快门按下的瞬间，镜中人都被定格成过去完成时，唯一、永远且真实的，保留了下来。当你问他，这么多摄影照片中他最喜欢的选择时，他会告诉你“是明天要拍的那一张”。